慢茶文化

八方窯 

窯主：圈內人稱逍遙子。作風樸實，每每有新的創作，而創作的靈感來自四面八方，故稱八方窯。

逍遙子習陶多年，與同好之間多所研究，也向台灣的陶藝大師曾樹枝先生習藝；融合曾老師的質樸特色，加入自身的創意與對作品細緻的要求，作品量雖不多，但每月均有作品進窯，以規律的作息，創作，驗證窯燒的經驗與結果。

早年逍遙子也在台灣的科技產業任職，但鑑於人與人的競爭，產業的交替，越更顯陶藝亙古的韻味，所以多年前棄科技產業，回到人文與生活的常軌。

窯燒非常辛苦，無論人力﹑時間﹑耐心都是相當大的付出，而柴燒的難控制，對每個陶藝家無疑是項最大的挑戰，但柴燒渾厚內斂的質感，搭配火痕與灰釉的結合，往往

讓作品有意想不到的效果，又是柴燒難能可貴又令人著迷的地方。

八方窯堅持： 
------ 完全手工拉坯﹑修坯。
-------不上釉藥﹑無毒﹑完全柴燒，自然成色。

逍遙子作品：

形與意
效法大自然﹑結合生活中的創意。
---以50年代台灣農村生活的點滴與農作的工具。
---以植物(e.x. )荷葉的型創作。
---以稻禾的一成為作品的元素。
---以多元的刀法,呈現作品多樣的風貌( e.x. 手捏,刀削,,)
---以中國文化元素,融入作品的創意。

成像
除呈現柴燒古樸的特色外,”層次”﹑”光澤”﹑”火痕”，是作家要呈現的特色。

層次；在於落灰的形成，這需要在1200度左右，有一定的持溫。當然整體的表現,是”火”，“灰”，”土”結合的表現,這也是柴燒不好掌控卻也迷人之處。

光澤；不能用”亮”來形容，應該是用”潤”來描述；“潤”比”亮”來的多有點內含，多一點變化，也比較耐看；”潤”的燒法，是經過多年的琢磨；需要在最高溫前，作約略100度上下幾個回合的循環，中間投材量，也影響落灰的多與寡(厚不厚)。

火痕；材燒另一迷人之處，火痕的形成與要求大概是柴燒在意境上的上端，不見得作品常有火痕，因為火痕的控制，是在瞬間完成，需要在適當高溫下，作品已經有適當落灰附著，加以一定快速的火量與升溫，這通常不好操作；即便操作完整，也因窯內的氣氛而左右；講單純點；不同大小，高低作品的擺法，與之行程也形形相關。

柴燒；也堅持細緻有特色的作品，所以件件都是精華，也都是花苦工嘔心瀝血之作。

八方窯，洗盡鉛華，回顧頭來，質樸自然還是最最迷人！